Fotografický rukopis a fotografování podle šablony zvané pravidlo třetin

S oblibou říkám, že fotografování podle pravidla třetin je jak jezdit na kole s pomocnými kolečky. Člověk jede, ale do cíle buď dojede tak pomalu, že už tam na něj nikdo nečeká, nebo jej nedosáhne vůbec, protože kudy potřeboval jet, silnice nevedla a jinde se řádně s postranními kolečky jezdit nedá. A i když může být jízda po dvou kolech nebezpečnější, skoro každé malé dítě o ní sní a dospělé by tak jezdit možná ani nenapadlo. A s pravidlem třetin je to velmi podobné; Jakmile člověk získá cit pro rovnováhu, je pro další rozvoj s berličkami třeba pryč.

Nemálo z vás určitě ví, o čem hovořím, a pravděpodobně vám také stačí jediný pohled, abyste poznali, jaké fotografie byly komponovány podle čtyř křížů a jaké vytvořil fotograf svým citem. Osobně například pozoruji, jak "šablonový fotograf" kolikrát ani nebere v úvahu ostatní vizuální elementy. Jednoduše posune hlavní subjekt na jeden ze čtyř křížů a dál nevidí, jak mu různé grafické prvky v pozadí narušují rovnováhu. A někteří jsou dokonce schopní se divit, když jim při nevyvážené jízdě pomocné kolečko pod váhou jejich těla praskne...

Samozřejmě neříkám, že všechny fotografie mají být středové kompozice, sám mám velký respekt pro zlatý řez. Co říkám je, že pravidlo třetin a harmonie zlatého řezu se v určitých situacích mohou vzájemně vylučovat a že kompozice není vždy pouze o hlavním subjektu. A navíc; Hledáte-li svůj rukopis, svou vlastní fotografickou vizi, nepřijde vám fotografování podle jedné a té samé šablony kontraproduktivní?

Máte-li hledáček svého fotoaparátu přeškrtnutý čtyřmi kříži, deaktivujte je a fotografujte podle citu, ne podle předlohy, šablony, ani pravítka.